Как снимали фильм о Хоттабыче (часть вторая)

    ...Киноработники ни разу не делали мальчикам замечаний — так они хорошо вели себя — и не зазнались, не стали считать себя настоящими артистами. В своём классе каждый оставался скромным, чутким и простым товарищем. Геня Худяков даже просил учительницу не говорить одноклассникам, что он снимается в кино. И лишь потом, когда фильм был сделан, Лёша, Геня и Лёва попросили привести на просмотр свои пионерские звенья. Им это разрешили. И тогда их одноклассники увидели, как Лёша, Геня и Лёва выполнили порученное им студией очень серьёзное и трудное дело.
     Вы, конечно, видели в начале фильма надписи. И вам, наверное, понятно, что сделал сценарист. Он написал, какие герои должны быть в фильме, какие приключения случились с ними, где всё происходило. Режиссер-постановщик продумал, кто и что будет исполнять, провёл репетиции, руководил съемками. Оператор заснял фильм на плёнку, композитор сочинил музыку, художник нарисовал декорации. А вот что делал директор картины?
     Директором картины «Старик Хоттабыч» была Тамара Ивановна Самознаева. Это очень важная должность. Тамара Ивановна заботилась о том, чтобы съёмочная группа была снабжена всем необходимым: киноплёнкой, аппаратурой имела бы помещение, транспорт, тысячи всевозможных вещей. И одной из главных её обязанностей было — достать животных, которые нужны для фильма. А нужны были и слоны, и верблюды, и лошади, и ослики.
     Ещё перед тем, как группа выехала в Сочи, Тамара Ивановна позвонила известному дрессировщику, заслуженному артисту РСФСР Александру Николаевичу Корнилову. В это время его зверинец находился в Сочи. Они договорились, что слоны и верблюды Александра Николаевича примут участие в съёмках.

     Но, как оказалось, это не так уж просто сделать. Особенно много пришлось повозиться со слонами. Эти огромные животные послушны в привычной обстановке. А привыкли они к цирку, к небольшой арене.      Снимать же слонов надо было в эпизоде, где прибывает караван. Помните, Хоттабыч хочет подарить Вольке целый караван с драгоценностями и пряностями. Слоны, верблюды, лошади и ослики входят во двор, их погоняют рабы. Так вот в этом эпизоде слоны вдруг стали непослушными. Они никак не хотели повиноваться. Взрослая слониха Ранга всё время придиралась к маленькой и без того пугливой Зите.

     К сожалению, снять в Сочи всё, что нужно было, не удалось. Зверинец Александра Николаевича Корнилова должен был выехать на гастроли в другой город, и съёмку прекратили. Что делать? Пока решили поехать в Москву, там надо было снять эпизод, как Волька, Женька и Хоттабыч едут на верблюде по городу.

     Верблюда взяли в знаменитом уголке Дурова. На нём и должны были проехать Лёша Литвинов, Геня Худяков и Николай Николаевич Волков по Манежной площади и Охотному ряду. Но тут случилось непредвиденное.
      Верблюд вышел из своего помещения спокойно. Но на месте, где должна была состояться репетиция, он вдруг начал брыкаться, плеваться, никого к себе не подпускал. За несколько лет своей «артистической» жизни верблюд очень сильно привязался к слону. Один без другого не ел, не спал, никуда не выходил. Верблюд забеспокоился, взбунтовался. Как его ни удерживали дрессировщик и его помощники, он пошёл обратно, к слону. Друзья встретились очень трогательно: слон что-то нежно трубил, гладил своего приятеля хоботом, верблюд прикасался к нему толстой отвисшей губой.
     Киноработники поняли, что этого верблюда в кино не заснять, детей и артиста на него не посадить. Пришлось отказаться от съёмки.

     Тамара Ивановна стала срочно искать других верблюдов — ведь надо закончить съёмку эпизода с караваном. В колхозах Сталинградской области верблюды выполняют работу лошадей. И Тамара Ивановна поехала туда.
     В поисках верблюдов она проехала четыреста километров по Сталинградской области. Надо было покупать не первых попавшихся, а таких, которые похожи на корниловских, чтобы зрители не заметили подмены.
     В сталинградском колхозе имени М. И. Калинина Тамара Ивановна нашла таких верблюдов. Она их купила и повезла в Ленинград.
     Однако съёмочную группу и здесь постигла неудача. Прошлое лето в Ленинграде было холодным, пасмурным. А для съёмки нужна жаркая погода, так как рабы-погонщики должны быть одеты легко, по-южному. Двадцать дней ждали, когда в Ленинграде станет теплее, не дождались и поехали в Одессу.
     В Одессе съёмки прошли хорошо. Верблюды очень привыкли к артистам и слушались их во всём. Лошадей вместе с наездниками дал одесский колхоз-миллионер имени Карла Либкнехта. Караван получился замечательный. Вы и сами видели, как он богато украшен, какие в нём красивые верблюды и лошади.

     Ещё много можно рассказать, что сделала для фильма Тамара Ивановна Самознаева, но вы, наверно, и так поняли, какая это важная должность — директор картины.
     И последнее, что, конечно, вас чрезвычайно интересует, — это как снимались чудеса. Мы должны сразу вас предупредить, что слово «чудеса» в нашем рассказе надо поставить в кавычки. И вот почему. То, что совершает в фильме старик Хоттабыч, тоже не является чудом. Просто сделано это различными методами киносъёмки, с помощью всяких остроумных приспособлений.
     Вы помните, как Хоттабыч помогает футболистам команды «Шайба»? Он передвигает ворота «Зубила», приподнимает штангу, и мяч всё время попадает в сетку. Сделано это очень просто. На поле установили ворота. Под ними расположили тележки и рельсы. Когда понадобилось, чтобы ворота «побежали» навстречу мячу, их потянули за тросы. Когда мяч летел в штангу, ее приподнимали сидевшие внизу, в яме, рабочие, и штанга выгибалась.
     Чтобы  мяч  посылался  точно,  применили  особую  машину.  Её  изобрел  заслуженный  мастер  спорта
Б. Филиппов для тренировки футболистов. Сейчас эта машина находится у команды «Трудовые резервы».

     Другие же «чудеса» сотворила в фильме кинотехника. Но вот фокусы, которые показывает иллюзионист Сидорелли, настоящие. Их можно увидеть на сцене Ленинградской эстрады в исполнении артиста Степанова. Он вытаскивает изо рта бесконечные цветные ленты, из пустого и маленького ящичка достает петуха, собачку, шары. Кино здесь уже не при чём. Это секрет самого артиста, и мы не можем раскрывать чужой тайны.
     Как вы видели, Хоттабыч оказался сильнее Сидорелли. Старик-волшебник вытворял в цирке такое, что зрители только ахали. Да и вы, вероятно, тоже восхищались волшебной силой Хоттабыча. Однако знайте и помните, что в жизни всё достигается с помощью знаний, смекалки и умелых рук. Вот именно такое хорошее знание своего дела, такие трудолюбивые руки и создали увлекательный фильм «Старик Хоттабыч», который вы полюбили и смотреть который вы, наверное, пойдёте ещё не раз.

Эд. Талунтис

«Костёр», ежемесячный детский журнал ЦК ВЛКСМ и Союза писателей СССР, № 3, март 1957 г.
Киностудия «Ленфильм», 1956 год

Читайте, пожалуйста, первую часть рассказа «Как снимали фильм о Хоттабыче». 

Кинокадры из картины «Старик Хоттабыч», размещённые в этой статье, а также другие,
не вошедшие в публикацию, смотрите, пожалуйста, в галерее «Наше кино».

Опубликовано: 18 апреля 2011 г.